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?郭松民 | 也談電影行業的自救

?郭松民 · 2020-06-02 · 來源:高度一萬五千米
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“中國的電影的主要矛盾,還是價值觀的問題?!?/div>

  01

  —

  新冠疫情嚴重沖擊了中國正在急劇擴張的電影行業。

  近日,何平、葉大鷹兩位導演,相繼在自媒體上談到當下電影行業自救的問題,引發行業內外的關注。

  導演何平說:

  “開會不好使,下文件、喊口號都不好使,拿出真金白銀救制作,救內容生產才是正道。”

  高度概括為一句話,就是要錢。

  重啟電影行業,一定的資金注入是必要的,但有錢就能解決問題嗎?我看不見得。

  

  中國電影的主要矛盾,還是價值觀問題,是中國電影必須成為中國電影,而不是中國人拍攝的美國電影的問題。

  這些,都不是給錢就能夠解決的。何況,很多小制作的電影花不了多少錢,照樣有票房。

  導演葉大鷹談到了自己的感受:

  “我的新片去年6月4日送審的,三天后就整整一年了?,F在還沒過審呢,各種流程,從北X局審轉公X局協審,再回來局審,目前還沒到X局呢。想象幾千萬的投資,放置一年。成本無形增加多少?”

  顯然,葉大鷹導演對審查制度怨氣很大。

  這些年來,在電影圈子里似乎存在這樣一種“共識”,似乎沒有審查(最好連批評也沒有)就可以創作出偉大作品,但事實證明,這種說法不過是一種“甩鍋”罷了,中國電影不能振衰起敝,主要還是電影人自己的問題——有水平問題,也有立場、情感問題。

  

  02

  —

  當然,對審查制度進行改革也是必要的。

  一個必須提出的問題是,如此冗長、“嚴格”的審查程序,能夠確保電影的質量,哪怕最基本的“政治正確”嗎?

  答案是:不能。

  舉一個例子。《集結號》就否定了解放戰爭的正義性,這是動搖國本的問題,但卻順利過審。

  再比如,去年的一部“獻禮片”,偷梁換柱,將《國際歌》換成懺悔贖罪的《奇異恩典》,還夾雜了很多其他私貨,并且有明顯的史實錯誤,也順利過審。【點擊閱讀】

  不舉更多的例子了,這其實就是代價高昂的牛欄關貓。

  

  03

  —

  先把話題稍微扯開一下。

  好萊塢的電影為什么能夠獨步天下?

  很多電影人的答案是:有創作自由?;蛘咧辽倏梢哉f,創作自由是主要的原因之一。

  這話聽起來不錯。但好萊塢的創作自由,并不是信馬由韁,隨心所欲的創作自由。好萊塢的主流電影與美國的國家意識形態和主流價值觀水乳交融,極為默契,從不互相反對。

  也就是說,好萊塢的主流電影人,立場、情感都是認同美國主流價值觀的。由于這個問題解決了,他們就能夠自覺地創作出感染力相當強、感情非常飽滿的傳遞美國主流價值觀的電影。

  那么,好萊塢又是如何做到這一點呢?

  原因很多、很復雜,但主要靠“看不見的手”(相對于行政審查這種“看得見的手”),即話語權、榮譽授予權的引領。

  觸犯了美國主流價值觀的電影,就會受到各種有形無形的排斥,甚至上不了院線。

  

  04

  —

  再提一個問題,新中國前三十年,為什么拍出了那么多經典影片?

  新中國成立伊始,百廢待興,抗美援朝戰爭還在進行中,但日理萬機的毛澤東主席,還是親自指導了對電影《武訓傳》的批判。

  以此為起點,脫胎于舊中國的電影人開始了相當痛苦的、但實踐證明非常值得的立場、情感的轉變。

  立場、情感的問題解決了,再創作紅色題材的作品,就水到渠成、自然而然了。拍出來的電影,同樣“感染力相當強、感情非常飽滿”。

  1951年開始批判《武訓傳》,1952年,經典戰爭影片《南征北戰》【點擊閱讀】就誕生了。不夸張地說,沒有批判《武訓傳》所產生的“震撼”,就不會有《南征北戰》。

  八十年代之后,為什么很多紅色題材電影看上去感覺“很擰巴”?就是因為電影的創作者并不真正認同電影所傳遞的價值觀,所以就各種別扭,外加私貨。

  

  05

  —

  回歸主題,電影行業如何自救?中國電影如何繁榮?

  應該兩條腿走路:

  第一,  應該重建嚴肅的、權威的電影評論。用嚴肅的電影評論引領市場、引領觀眾,并和電影主創人員形成良性互動。

  什么是嚴肅的電影評論?就是追問影片的基本政治傾向和價值觀的評論。

  現在中國的電影行業的問題是,主流平臺基本只有作為營銷手段的充斥著狗血緋聞八卦的娛評,而沒有真正直面問題的嚴肅影評。

  嚴肅電影評論的缺位,導致中國電影人在進行電影創作時失去了方向感,還使得對電影的評判權轉到了歐洲和美國的各種電影獎項手里,這在本質上是文化殖民化的一種表現,同時也使得電影創作與中國國家意識形態之間的張力變得更加緊繃;

  第二,  與此同時,要逐漸弱化行政審查(現在還不能完全取消),并加快審查流程(比如可以規定送審三個月沒有回復即等于自動過審),“行業部門協審”應先行取締,因為這是對電影作為一個行業的貶低,也容易使部門利益凌駕于電影創作之上,使電影完全失去批判鋒芒。

  總體上,這應該是一個相向而行的過程:

  一方面,在嚴肅的電影批評引領下,電影人的立場、情感逐漸轉向對中國自身的主流價值觀、自身的歷史(尤其是中國革命史)、自身的文化的認同;另一方面,隨著審查的弱化和簡化,電影創作獲得越來越大的自由創作空間,最終走出“一放就亂,一亂就收,一收就死”的困局。

  這個時候,就會出現真正的中國電影的繁榮,而不是作為好萊塢外圍或效顰者的繁榮。電影行業就不會再有自救的問題,因為它本身就會成為一種拯救的力量!

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