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社畜們,請收下這份觀劇指南

二人六廠 · 2019-12-11 · 來源:激流1921
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  “《我們2s·勞動交流市場》以虛擬的“勞動交流市場”中人們的聚合為場景,講述了眾多勞動者的遭遇。導演許多、球菌,演員晨伊、小海、葉福智、小靜、戴陌、游歷,大多有打工經歷,并非所謂科班訓練的職業演員,因而也使得演出具備別樣的真切的肌理。”

  “幾個勞動者在作為“勞動交流市場”的劇場空間拋出疑問。他們各自的工作履歷從“人才交流市場”的歷史垃圾堆中被打翻、鋪展、晾曬,這些真實的關于勞動的個人歷史再次流動在車間流水線、展廳、工地、寫字樓、農田、商場、餐廳、家具廠、墓地、快遞車、臨時工市場、小商品市場、外賣途中……不同的勞動時空在劇場空間產生觸碰,在困惑、喜悅、疲憊中榨出關于勞動的悖論與可能性。”

  坐在觀眾席上,周邊的燈光逐漸變暗,幾位演員手持工具,在近乎于瘋癲的狀態中,說出一些看似毫無邏輯的詞語“簡單勞動、復雜勞動、異化勞動、腦力勞動”并完成了一個桌子的拼裝。

  在這樣看似荒誕不羈的開場中,演員們開始表演一個個最普通勞動者的生活,有工廠工人的麻木與空洞,也有在學校中就飽受經濟困擾從而限制了自己發展的文藝工作從事者,還有在所謂中產階級成功學邏輯中感到無盡空虛和迷茫的銷售經理。幾名演員以簡單故事描述表現了夸張的心理,卻又不失真實感,表演尺度拿捏相當到位。而隨著劇情進一步的推進,當人們努力追尋自己想要的生活時,演員的心理表達和肢體語言表現了當人們在進行自己喜歡的勞動時內心的喜悅和充實,但是劇情飛速的反轉既在意料之外又在情理之中,當演員所表現的人遇到現實各種各樣的打擊和阻礙時又只剩下無力與妥協。當工人離開工廠去送快遞,當他感到自己能夠做一些有意義的事情時,卻又被快遞件丟失無情地丟回了工廠;當臨時工決心自己創業并有一定成績時,卻又因為所租的違規房屋拆遷而失去一切;當所謂的中產階級的營銷經理去做自己感興趣的木匠活時,卻又受到了性別歧視。在全劇的最后,國際歌的變奏版應和著演員所演人物命運的終局而升起,看似微弱的口琴聲中,蘊含著這些無產者對資本主義的蔑視、對未來美好生活的向往以及追求社會主義的堅定決心。正如最后演員們所引用的《德意志意識形態》中的對未來美好生活的想象一樣,在這樣一場表演中,從剛開始的荒誕不羈到后來的發人深省,是這樣一種對美好共產主義偉大理想的追求完成了對觀眾心靈的震撼。

  在剛入座時,我對于看似毫無邏輯的在不停表述勞動的演員是不知所云的,但隨著演員對各樣無產者故事表演的深入,荒誕就變幻為褪去偽裝的憤怒,也側面反映出了強制勞動違逆人性的本質屬性。試想在這樣的情況下大多數人絕不會獲得真正的自由和快樂。后來看到介紹才明白,所有的臺詞都是生活中現實的對話,呵,怪不得會如此荒誕。在所有局限于表現理論美好的劇中,是容不下這樣表現現實的臺詞的,所以在我的潛意識里才會覺得開場荒誕。在全劇的最后,所有演員回歸平靜,用最冷靜的語言說出了心中積壓已久的愿望,實現真正自由的愿望。

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