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“付費超前點播”讓你“余年”難慶

立恒 · 2019-12-20 · 來源:激流網
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1956年的社會主義改造之后,由于無論是圖書還是電影等音像制品相關的出版發行行業都屬于社會主義公有制,人們根本無法從盜版中獲得利潤歸個人,所以就喪失了盜版行為的動機,不管是多么熱銷的圖書還是音像制品都幾乎不存在盜版的現象,與此同時,VVIP等等,也根本不會存在。

  2019這個“余年”,神劇《慶余年》橫空出世。

  筆者并不評價這部劇精彩與否,但總歸是看進去了——劇情引人入勝,十分精彩。然而隨著劇情的發展,忽如其來的“50元一次性付費解鎖多看6集”不由讓觀眾大為不快。筆者為了一睹此劇風采,VIP早就在某訊的“處處限制”情況下備著了,為何在接近大結局之時,又被某訊橫空擺了一道?

  難受歸難受,但筆者卻從這里面發現了賺錢商機——不如去給一家影院老板提個建議:

  票價不變。但是,在影片播放中途的時候,中斷播放,并通知消費者,50元一次性付費解鎖多看半部影片。這樣,他們有選擇的權利,并沒有強迫消費者消費。

  或者這個賺錢模式還可以這樣應用:

  在一個下載器的客戶端中聲明:充值會員讓你有下載加速的權益,但充值超級會員會讓你更快!以此類推,建議消費者們充值 真-超級會員,超-超級會員,神-超級會員……

  若是有消費者抱怨,可以如此搪塞:資源有限,bug“不幸”出現等等理由——畢竟,這個法子不能停,不然一停,對消費者心理,對更“適合”消費者“多元化的消費需求”的“研究”就停了。

  吃相真差。不斷的修改超前點播規則,無非是換湯不換藥,只是想更隱蔽地,更復雜地再從消費者身上榨取點利益來。“會員專屬廣告”等等會員的“專屬權益”像套娃一般,頭腦發熱地把消費者推向了無窮的消費深淵。

  事情的影響總是兩方面的。觀看正版成本的無限抬高,隨之而來的是一波消費者的“背叛”。越來越多的消費者不得不選擇了更廉價的盜版途徑來觀看。正版反而給了盜版生存空間,著實諷刺。正是因為正版的存在,是為了牟取更多的利潤,才有了盜版在其中分得正版市場的“殘羹剩飯”,甚至是半壁江山,如此盜版便有了它的存在空間。對于這個環節的關鍵節點——消費者來說,難道我們不支持正版嗎?我們不支持作者的知識產權嗎?只可惜,我們支持正版的成本太高,只能說是有心無財。

  筆者真希望,有那么一天,所有的電視劇,所有的影片都是免費的,至少讓消費者們,去低成本,高體驗去享受自己買來的權益。

  有人說,怎么可能會有這一天?所謂“有錢不賺是蠢蛋‘,哪有免費給你看的機會?

  但是,還真有這么一天。而且,它不在將來,而是過去。

  1956年的社會主義改造之后,由于無論是圖書還是電影等音像制品相關的出版發行行業都屬于社會主義公有制,人們根本無法從盜版中獲得利潤歸個人,所以就喪失了盜版行為的動機,不管是多么熱銷的圖書還是音像制品都幾乎不存在盜版的現象,與此同時,VVIP等等,也根本不會存在。

  有人質疑問,版權歸人民所有,那么豈不是作者的知識產權無法得到保護了嗎?沒了賺錢的動機,誰會積極寫作品?必須得有市場,才能調動起來積極性嘛。

  事實上,社會主義國家要比資本主義國家更加注重版權,從盜版無法生存這個奇跡現象便可以體會得到。至于賺錢與否,這里可以給出明確的事實來反駁:

  20世紀50年代時職工的平均月薪只有40元左右,而一部長篇小說卻能夠得到稿費數千元。老舍,艾青,吳祖光,張恨水等作家,都在50年代初用稿酬買了一座挺大的四合院,解決基本衣食住行問題更不消說。至于積極與否的問題,可以很肯定的回答:相當積極。不僅如此,由群眾自發組織,排練,演出的大眾藝術更是火遍大江南北。著名的《紅色娘子軍》就是集體創作的成果,不存在演出是為了牟取大量的個人私利的問題,服務人民,饋贈人民,感恩人民才是它創作的目的。

  如此闡述下去,便不得不論述到“藝術為誰服務“等等非常深刻的問題了,至此回歸正題。可能有人問,討論了這么多,和《慶余年》多收了你錢有什么關系呢?

  物質決定意識,正如馬克思所發現的,人們必須吃喝住穿,然后才能從事政治,科學,藝術,宗教等等的活動。

  一句話,50塊錢可能在一部分人眼中不算什么大數目,但在我們這些,在大城市拼搏的人眼中有更加重要的用處。筆者目前在住房,吃穿,如何在大都市里安穩地生活下去等等關切自身的問題上處處發愁,可以說,我為了能在這個大都市里生存下去,已經沒有閑錢來充值貴方的VVIP,VVVIP,VVVVIP了……

  如果貴方還從消費者那里,貪婪地榨取錢財,很抱歉,我們消費者不買帳,因為我們沒有財力投入到你們的盤剝計劃里去了,請貴方好自為之。

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